二倍速打开《传闻中的陈芊芊》，简直太魔性了！鬼畜欢快神经病、一口气刷了十集停不下来。

这是哪个神经病写的本子？出来挨夸！

在成本有限的情况下，比“小而美”模式更容易收割红利的，应该是“小而神经病”。

从某种程度上说，《传闻中的陈芊芊》在剧集类型化发展中的位置、有些类似当年的《太子妃升职记》之于穿越剧。

当某种类型高度模式化之后，精良的服化道、超强的演员阵容、超级IP的自带热度等诸多因素，都无法成功破局，反而是反模式反套路的小体量鬼畜型、消解型剧作，最有可能成为黑马。

一，消解套路模式。

第一层：消解模式套路。

既然种种剧情模块里模式化、套路化这么严重，既然新鲜的面子下全是老旧的里子，那么干脆去掉面子直接谐谑上里子。

言情剧里男女主为对方死去活来的模式，剧中什么样？

陈芊芊和韩烁抢着去干危险的活，两个人在原地互相拉扯。

女主走一步，被男主一百八十度拽回来：不，我去！

男主走一步，又被女主一百八十度拽回来：不，你不能去，我去！

再走再被拉回去，两个人原地旋转、像酒店大堂旋转门一样来回来去“不你不能去”转了好半天。

事情早已经有人灰头土脸办好了。

同样的，“半路天降观音兵”模式在剧中也被消解。

女主遭难被为难，男二带着人来救场，女主二姐又带着人来再度为难，女主妈妈再度带着人来救场，台词都一样掷地“无”声“你的人能和我的人比吗”。

这边陈芊芊还在内心默默os：哇所有人都来了，我还从来没写过这么烧钱的戏哎！

对比这个群众演员虽然多但一毛钱烧钱场面都没有的“大场面”，画风非常爆笑。

第二层：消解立意基石。

一个三十八线小编剧，被卡在了自己写的剧本里，带入的身份还是第三集就被一杯毒酒送下线的炮灰女配角。

她在剧中的主要目标，是通关剧本、回到现实世界。

这就导致了剧情中始终有一条“真假”之间的奇妙的双线。

她是角色人物，但也同样是“开天眼的编剧”，对比一下穿越剧女主从未来时空而来知晓所有大事件走向，“因为我是编剧这些鬼话全是我编的”这个模式、似乎更才接近上帝视角。

但女主真有这样的通天技能吗？好像也没，开挂还是一样主要靠其他角色营救。

这个功能设定的真正好处在于人物逻辑，对话时可以有跳出角色次元之外的逻辑。

比如陈芊芊嫌弃自己的跟班话多：当初为了凑字数给你写了好多废话，你现在每句话不准超过十个字。

比如生死营救关头，陈芊芊老是跳戏变成吃瓜群众：这才是男主角应该有的样子呀！

比如剧作中的重要道具龙骨，被扒拉出来煲汤其实就是一块严重过期的恶臭食材；比如女主随手一扒拉就发现了石油。

这些荒唐荒诞的诡异设定，恰好和剧作的消解画风融为一体。

从本质上说，将现代的独立人格的女性灵魂、植入古风架空言情剧中，并且放大这种差异性带来的种种微妙笑点，这是《传闻中的陈芊芊》画风爆笑的重要原因。

事实上，在而今语境中，《传闻中的陈芊芊》更值得讨论的点在于对男性女性地位的探讨。

二，性别倒置模块。

《传闻中的陈芊芊》设定了花垣城和玄虎城，玄虎城和通行的古装剧设定没有区别。

而花垣城以女子为尊，只有女子可以读书、做官，可以有远大前程。

城主是女人、继任的少城主是女人、一切重要职位都是女人。

剧中男性的日常画风是这样的：一个穿着短裤的男人挑着担子在街上走，一群大妈diss“穿这么少上街，被怎么怎么了都是活该”。

“你这个赔钱货，又没能生女儿”！

这是非常鲜明的反讽，无论是男人还是女人、无论哪一方在群体性话语中处于弱势地位，被如此羞辱都是不对的。

剧作用很反常的性别倒置、让“男人们”处在被剥削被羞辱被“锁在家里不能见人”的位置上，对不平的揭示分外直观。

有意思的是，欺压弱者当然是不对的，就连“鼓励”似乎也有些别样的意味。

剧中男二号是花垣城已故司军的儿子，才华横溢、又因为是已故将军之子被优待，才破格获得了司书职位，但人生的职业道路依旧非常惨淡。

自幼被许下和三公主的娃娃亲，如果不是编剧卡进了自己写的角色里，重新启动陈芊芊这个角色，那么他被指婚的陈芊芊就是一个不学无术、荒淫无度、纸醉金迷的混蛋纨绔。

编剧进场之后的新版陈芊芊，一改往日荒唐、真诚鼓励他“不要因为你是男人就自轻自贱”。

这句话格外值得细品啊。

你看，将女性的种种困境、种种不平，以倒置的模式体现在剧中，是否格外有双关互文之意？

舒心酱很少看“女尊”类别的网络小说（实情是任何类别的网文都很少看），不太清楚《传闻中的三公主》文本摆在这类作品中定位如何，可以肯定的是类似设定的影视剧作品非常少。

因为不同类别载体生产流程的不同步、时间差，《传闻中的陈芊芊》在影视剧领域、算是啃到了螃蟹红利。

这让剧作不仅仅停留在欢快鬼畜的好笑层面。

在沙雕的魔性表面之下，《传闻中的陈芊芊》有值得认真思考的质地：那些习以为常的性别间的不平待遇、刻板印象，难道不值得被深入反思吗？

三，短板。

从制作品相的角度来说，《传闻中的陈芊芊》显然很“便宜”。

导演前作《小女花不弃》中那套过时的古偶镜头，在《传闻中的陈芊芊》里的反讽和消解模式之下，当“标靶”用、反而有种歪打正着的加分效果。

主角们的演技进步空间都很大，但几位小姑娘都颜值在线。

二倍速的高能模式里、台词短板也被遮盖，画风欢欢喜喜可可爱爱。

就连常规意义上的“女反派”林七，在剧里都不太像所谓反派，和女主相爱相杀打打闹闹同样可爱。

其实最重要的问题，倒并非是这部剧平平无奇的服化道和镜头语言，而是这个故事在消解了老套路之后、是否又掉进新套路；在强调女性独立的时候，是否又落入“女主啥都靠男主观音兵”的窠臼中。

以谐谑的模式消解言情，但同时又写着一往情深的钟情故事。

当然无论如何，《传闻中的陈芊芊》依旧很难得。

这份可圈可点并不是剧作制作“硬实力”上的，如前文所说镜头语言毫不出众甚至很拖后腿；演员们在新人中都算很不错的、未来可期，但表演的可提升空间也很大、和成熟也有距离。

剧作真正的难得，或许在于，在对的时机出现在了类型化发展的瓶颈处。

“反模式”从某种程度上说，就是一种借力打力的轻巧功夫，《传闻中的陈芊芊》搞不好就是一部能乱拳打死老师傅的剧。